１　Ｇ.Ｐ.ｄａ　Palestrinaの「MissaPapaeMarcelli」よりKyrie・AgnusDeiⅠ（９/１４日本番はKyrie/AgnusDeiを暗譜）。

まず発声練習を兼ねてGloriaの確認

• P12Quitollis peccata mundi　miserernobisで一つのﾌﾚｰｽﾞを造る。

そしてまた新たに69小節Quitollis peccata mundiを始める感じ　（新たなという感じを出すためには何？）

• GloriaはKyrie/AgnusDeiのﾎﾟﾘﾌｫﾆｰの面白さを聴かせるのと異なり　縦のﾊｰﾓﾆｰを聴かせる曲です。

先行のｱﾙﾄ/ﾃﾅｰⅡ/ﾍﾞｰｽのmiserereのmmを合わせる。その後のｿﾌﾟﾗﾉ/ﾃﾅｰⅠ/ﾊﾞﾘﾄﾝもｍmiserere

この曲全体がそういう造ですので、Benedicimus、Gloria、Gratiasと同時に入る為には前の拍を伸ばしてては

ダメなのです。２拍なら二つ、１拍ならひとつ。一緒に入れないのはむしろ前の拍の処理が未熟な為です。

でも、歌い込んできたら２拍は２つ、１拍は１つではダメなんですね。溜や間合いやｍやB等があるんです。

• P14の２段目頭、Jesに入る時間を感じましょう。（これで３回同じ事を言われてます。誰ですか？）

AltissimusJesuと入っているのはｱﾙﾄ？ﾃﾅｰⅠ？　ﾃﾅｰⅡ？ですか？

• P15の115小節～in Gloria Dei Patris Amen 等リズムを出す、言葉を出す、ｱｸｾﾝﾄ出す。あからさまに。

Kyrie/AgnusDeiの慣れ練習

• 暗譜の過程で仕方がないとは思いますが　ｓｏｎをしっかり歌い過ぎる場合があります。

特にｿﾌﾟﾗﾉに見受けられますがｼﾄﾞﾚ等上行の並びだと声を張りがち。でもそのｓｏｎの場所でﾊﾞﾘﾄﾝやﾍﾞｰｽが

しっかりｋｙｒｉｅとかＣｒｉｓｔｅとか入ってくるタイミングなのでうるさく邪魔しない様にしましょう。

• Kyrie/AgnusDeiとも出だしのテナーとソプラノの音色・音程・音質が異なるのが気になりますの

Ｓａｎｃｔｕｓの確認練習　　Benedictus　思いだし練習

• Ｓａｎｃｔｕｓ　Ｄｏｍｉｎｕｓ　Ｄｅｕｓ　Ｐｌｅｎｉ　sunt　Gloria　等言葉の変わり目に印象付ける歌い方が出来るといいね

DoじゃなくDoなんだっよ。わかるっ！って先生力説　生徒ぽか～ん。解るけど出来ないってところですかね。

• テナーⅠ：最後Gloria tuaのｔｕああａが惜しい。

• ベース群がお休みなので、パートごとお引越しでTry　テナーⅡ部分をﾊﾞﾘﾄﾝで。編成替。バスのみ休み

• Ｈｏｓａｎｎａは「ｱ-ｻﾞﾝﾅ」ではなく「Ｈｏ」Ｏ母音はかぶせて歯が見えないようにしましょう。

AgnusDeiⅡ　思い出し練習

• 男声の音確認しました。

Kyrie/AgnusDeiの本番に向けての練習

• 暗譜も完成してきました。不安なところが絞られてきましたかね。

• 中脇先生からも大分歌える様になったねと言う言葉を戴いてます

佐々木先生のヴォイストレーニングがありました。

• 身体・喉のｳｫｰﾐﾝｸﾞアップ；

下降系：声を上から押さない。低音でも上が解放されている事。息はどんなに低くなっても床にはかない。

• 音程を取る（yaiyoでﾄﾞﾚﾐﾌｧｿﾌｧﾐﾚﾄﾞ）：高音のﾌｧの音をａ母音でそのまま取るとｿのｉ母音が不安定。半音意識

ｿﾌｧﾐﾚﾄﾞを音が下がると思わない。高音ソは掴んだまま。むしろ上がっている意識で響きの位置をkeep

• 軽く響きを飛ばす練習（ｉｙａｉｙａでﾄﾞﾐ・ﾐｿ・ｿﾄﾞ・ﾄﾞｿ・ｿﾐ・ﾐﾄﾞ）

声を喉から飛ばさないで。　身体のから響きのﾎﾞｰﾙを外に飛ばす。　初めから高い音を飛ばす身体の準備

• 母音を段階的に出す（中間母音で母音を変化させる）：同じ母音の形で音を出すと倍音が聴こえる（響いてる）

ｉ→e　（ｅに変わった事がハッキリ判らない様にｸﾞﾗﾃﾞｰｼｮﾝをつける）：耳でコントロールしてみましょう。

口の形を言葉によって替えると「Ｋｙｒｉえ」とか「Criとste」の音色が変わると言われてます。対策研究

A→Ｏ→U　唇は自分が思っている以上に前に出て来て　やっとUの母音が発音出来ます。　試行錯誤

１　Ｇ.Ｐ.ｄａ　Palestrinaの「MissaPapaeMarcelli」よりKyrie・AgnusDeiⅠ（９/１４日本番はKyrie/AgnusDeiを暗譜）。

Kyrie/AgnusDeiの確認練習

目標：他ﾊﾟｰﾄがどういう動きをしているのか聴ける様に。　指揮者がどういう意図で要求を出してるのか考えて対応

Ｋｙｒｉｅ：大分慣れて来ました。和音も聴いて自分達のﾊﾞﾗﾝｽを考えられる様になりました

• ソプラノの３小節目ファを喉で持って行こうとすると割れます。　やっぱり気になるなぁ

• ｋｙｒｉｅのrieの巻き舌、Christeのｃｈｒの巻き舌によって　日本の方言でなく外国語イメージが高まります

• Kyrie　ｃｈｒｉｓｔｅ　Kyrieと言う言葉を言ったら　もう歌わないでいいくらいｽﾙｽﾙと身を引きましょう

他ﾊﾟｰﾄのKyrie　Christe　Kyrieを言ってる前に立ちはだかってはいけない。ﾎﾟﾘﾌｫﾆｰのルールです。

AgnusDei：

• 最初のテナーのAgが残念です。　無防備に「アー」と出しちゃ印象が悪い。

• やっぱり４６小節のソプラノの直角ファmiserereは明らかに「苦しいです」「無理矢理です」と叫んでます

高いからと言って大きく出そうと思わない事。むしろ声にしないで空気だけの方が雰囲気を壊さないかもしれませんね。残念！

• ﾌｫﾙﾃになると音色が汚くなるので頑張らない。むしろｐｐをｐｐらしい音色で遠くに響かせる工夫をしましょう

• テナーの最初のAgの入りが一定していません。”ぅわぁーにゅす"にならない様　歌う前にｲﾒｰｼﾞしましょう

• Agnus　Qui tollis　mmiserere　の言葉を他ﾊﾟｰﾄで言ってる事を聴きましょう。無視して自分だけ歌い続けない

• ﾋﾟｱﾉらしい歌い方を助ける道具として

ｍを十分にならす。ｍｍiserere、ｍｍｕｎｄｉ、Ｒの巻き舌を有効にmmserere　巻き舌によってエ母音を押えます

Gloriaの確認

• 音を探っている人　譜に音を置いているだけでは歌になりません。そろそろ自分のものにして歌に入りましょう

• 言葉を大切に言いましょう。Glorificams　Gratias　proptermagnam

• P12のソプラノ今日も　「Qui tollis　Peccata　mundi」何か問題あるの？と指摘されました。

O母音からｃａのａ母音に急に口を変えてまたｔａのａ母音を更に開けるので開いたaのまま。次のｕ母音であごが上がる現象で？　今日のｸﾞﾗﾃﾞｰｼｮﾝのﾎﾞｲﾄﾚを思い出し活用しましょう。

• P12　70小節は更に　Peccata　の後のmundiにはもっと思いを込める。Ｐｅｃｃａｔａｍｕｎｄｉとしないでほしい。

• P１４の２段目１小節Altissimusで一旦納めて　新たにJesuを始めます　（前々回言われたけど忘れたの？）

言われておきながらＪｅを突っ込む人。ｶﾙﾐﾅのubi　est症状です。音取段階でも必ず片目で指揮を見る習慣

• P15の115小節～in Gloria Dei Patris Amen 等リズムを出す、言葉を出す、ｱｸｾﾝﾄ出す。あからさまに。

Ｓａｎｃｔｕｓの確認練習

• 穏やかな流れにパート内でごっそり同時にブレスはさけましょう

Benedictus（どんな曲か念のため音取をしてみました）

• ベース群がお休みなので、パートごとお引越しでTry　テナーⅡ部分をﾊﾞﾘﾄﾝで。　バスのみ休み。

AgnusDeiⅡ　思い出し練習

• 昨年１２月のクリスマスで本番を踏んでいるので大方覚えていましたね。（本番を踏むのは経験大！）

Kyrie/AgnusDeiの本番に向けての練習

ミサ曲は悲しい曲ではありません。　キリスト教徒にとっては神様とつながる喜びの歌です。

・　ｋｙｒｉｅ：父と子と聖霊の三位一体に対し　KyrieLeison　ChristeLeison　KyrieLeisonと３回歌います

・　AgnusDei：神の子羊（ｷﾘｽﾄ）が世の罪を除きたもう　憐れみたまえ　とパンを皆に与え兄弟の契りと

するありがたい歌なんですね。　だから悲しい歌ではないので暗く沈痛に歌う必要はないのです。

会場の皆さんと異空間である１６世紀イタリア教会音楽を共に楽しみましょう。

目標：　PalestrinaのKyrie/AgnusDeiの曲理解/暗譜　Gloria/Sanctusの音確認

1. Ｇ.Ｐ.ｄａ　Palestrinaの「MissaPapaeMarcelli」よりKyrie・AgnusDeiⅠ（９/１４日本番はKyrie/AgnusDeiを暗譜）。

Ｓａｎｃｔｕｓの音確認および曲創り

音取（言葉付け）の段階から曲創りに移っていきましょう。

• P28 最初の「Sanctus」のSa　各パートは何となく入るのではなく意思を持ってSaを発音しましょう。

口の形から発せられる響きは？　響きの方向性は？　伸ばしている間に口の形は変わらない？音程は。

ﾝSaになってない？　イメージをもって最初からSaの音程に行けますか。

• P29～Dominusに言葉が変化します。　各パートDoをきっぱりと。但しDominusを言ったら舞台を

他ﾊﾟｰﾄのDominusに譲りましょう。ソプラノ&ﾃﾅｰⅡ→ｱﾙﾄ→ﾃﾅｰⅠ→ﾍﾞｰｽ&ﾃﾅｰⅡの順　聴きましょう

• P30～。また新しい言葉　Pleni sunt　全ﾊﾟｰﾄ４分音符で表現されていますので「少しバウンドして」

細かな音を際立てて表現しましょう。

Pleni sunt　のPle　唇の破裂音とLの上の歯の裏に舌をつける　L発音。出来る人はTry.

• P31～「Gloria」と言う言葉に変わりました。ｐ表現でも印象的に。Glo　力点はｌｏですがＧをハッキリ。

アルト&ﾃﾅｰⅠ&ﾊﾞﾘﾄﾝの３ﾊﾟｰﾄ同時に入りますのでＰ（ﾋﾟｱﾉ）の量を考えましょう。

• Ｇｌｏｒｉａの最後のa発音は　再三言われてますがGloriAに聞こえてくるので　強調せずGloriyaで。

Hosanna

• 男声（特にﾃﾅｰ）は音取に不安の人もあり？　：大変だと思いますが「輝かしいテナー」に期待です。

• Hosannaはなめらかに歌うのではなく全部バウンドして下さい。　でも慌てちゃいけない。

• 最初の頃に比べたら少し整理がつきつつあるかも。慣れましょう。　練習しましょう。

Ｇｌｏｒｉａ

• ハーモニーを聴かせる章です。　Kyrieのﾎﾟﾘﾌｫﾆｰのを聴かせる章からの変化を楽しみましょう。

最初のEt　inはﾗ・ﾌｧ・ﾄﾞ・ﾌｧの落ち着いた響き。BenedicimusのBeもﾄﾞ・ﾗ・ﾌｧ・ﾌｧと担当は変わっても

構成は同じ。

• 従って縦で息を合わせてハーモニーを一つにする作業をします。

• Et interra　Benedicimus　Glorificamus　Gratias Plopter　Deus Domine　Jesu　Filius　どれも同じ音符で

縦が揃ってます。　それぞれのﾌﾚｰｽﾞと同時に　余裕のある人は縦の音の役割も考えてみましょう。

• テナーⅡ：P8　９小節Laudamusteの細かい音はしっかり音を取ると逆効果。透かして流しましょう。

• P9のGratiasを一緒に入るためmusteのｔｅの切（ﾊﾞﾘﾄﾝは伸ばさない/ﾍﾞｰｽは休みで他のteのﾀｲﾐﾝｸﾞ）

逆に２０小節　ﾃﾅｰⅠとベースのｼ音は残る。Propterのﾚﾌｧｼで入る他ﾊﾟｰﾄの導入役です。

• Quitollisで始まるP１２。　～Ｐ１３は基本ｐで流れます。　75小節suscipe辺りdepreは少し盛上げあり。

• ソプラノ：Qutoｌｌｉｓ　peccata　mundiのPeccata　mundiで音色が変わるのは何故？と　（我慢して開かない）

• P12の６４小節ｱﾙﾄ・ﾃﾅｰⅡ・ﾊﾞﾘﾄﾝのｍｉｓｅｒｅｒｅと６６小節のｍｉｓｅｒｅｒｅｸﾞﾙｰﾌﾟ（Ｓ・ＴⅠ・Br）は対比同量

• P１２の69小節から新しくQuitollis　peccataを始めますから　68小節ｎｏｂｉｓでは完結して下さい。

• P13の92小節先導するﾃﾅｰⅡ「Quoniam」は少々どっぱずれても、声が汚くても　景気よく・明るくいこう！

• 全体を通して

ｍの処理が上手くなると　悪い声も少々の音程も格調高く、「上手く聞こえる」魔法の粉

ｍｉｓｅｒｅｒｅ　mundi　Dimine　deprecationem　nostram　dexteram　Quoniam　CumSanctus　amen

唇を閉じてｍ　唇を開いたままだとｎｏｓｔｒａｎ（　ネン・ﾉｰｽﾄﾗﾝ・ﾃﾞｸｽﾃﾗﾝ・ｸｫｰﾆｱﾝ）と聞こえてる

• Ｐ１５のソプラノとﾃﾅｰⅡは125小節で先行してmenに入りますがテンポで入らないで自分達のｍｅｎを創る

Kyrie/AgnusDeiの本番に向けての練習

• 暗譜を兼ねて何回か繰返し練習をしました。
• ﾃﾅｰⅠの出だし（KyとAg）はテナーⅡも手伝う事になりました。（声質を揃えましょう）
• 音色が不揃いなのは　いつも言われている事。響きの方向性
• Crisｔｅのｓｔｅのｅ、com等のｍ処理。最後のsを言わないと単語として成立しない等
• 暗譜に意識が夢中ですが他のパートが何を歌てるか聴く事によって自分の役割を確認、全体像が掴める。
• 私達はもっと出来るはず！

1. ウォームアップ（身体と喉の調子を把握して造っていきます）

・準備体操（身体をほぐしてリセット。肩甲骨を柔らかく、両足で地面を掴み、空気の出入りを自由に）

・良い声を出すというより空気を充分取り入れて贅沢にだす。息を運んで行く方向を斜め上に目で追いましょう

・ｉでドレドレドレ/ieａでﾄﾞﾚﾄﾞﾚﾄﾞﾚﾄﾞﾚｰﾐﾚﾐﾚﾐﾚﾐﾚｰﾄﾞ：最後のaであごを落とさないで音程を上げましょう

・ｙａｉｙｏでﾄﾞﾚﾐﾚﾄﾞの下降と上向。上向も下降も上下に伸びてゆく動作は同じ。ﾊﾞﾗﾝｽを取りましょう。

・梅雨時は音程も響きも落ちやすい気がする。頬骨あげて笑顔を作って脳をだまして明るい声を出しましょう

2. Kyrieを使って具体的練習

・もうこの段階に来たら　一人ひとりがどう歌いたいのかがもっと明確にあってもよいのではないか　との事

指揮者の言われるままに意味なくと言うより中脇先生の指揮の意図を考えた　上での歌い方では違ってくる

・ソプラノの「ｃｒｉｓｔｅ」の部分を例にとって

なぜ詰めた歌い方をするの？　なぜ今そういう歌い方をしたの？　何となく歌いだしてるの？

ｐだから？　何でそこｐなの。中脇先生が言ったから？　なぜ中脇先生はそこｐにしたの？

：考えない音楽は薄い、伝わって来ない。ｐで歌う意味は何？　音楽的対比・大切な言葉の凝縮・

どういうつもりでそこｐで歌うの。　言われたからじゃなくて「ｃｒｉｓｔｅをこう歌います」と言う意思がない。

：発声も届いた先でｐなのに詰めているから届いてないし。・・・約１０分間　ソプラノを代表に説教されました。

ソプラノの中でも響きが揃ってないですね　　（パート練習もしてないね）

目標：　PalestrinaのKyrie/AgnusDeiの曲理解/暗譜　Sanctusの音確認、Gloriaの音取

1. Ｇ.Ｐ.ｄａ　Palestrinaの「MissaPapaeMarcelli」よりKyrie・AgnusDeiⅠ（９/１４日本番はKyrie/AgnusDeiを暗譜）。

Ｓａｎｃｔｕｓの音確認および曲創り

Sanctus

• Ｐ３０の1段目最後。ｱﾙﾄとﾃﾅｰⅡから始まる”ｐｌｅｎｉ　sunt“からリズム変えています。感じて！

• Gloriaの発音　GloriAとしない　（音符にａがついているからと言って口を開けてあとしない）

• 音楽を流れるように歌える様になりましょう。　音符を歌っているのではなくﾌﾚｰｽﾞとして流す

• Gloriaと言う言葉を言うﾊﾟｰﾄは前に。　他ﾊﾟｰﾄはどのパートがGloriaと言ってるか聴く。邪魔しない。大きく

• P２９の2段目アルトとベースは他の３パートと対峙してハッキリ大きく、同様に３段目dominuusもはっきり、

Hosanna

• Ｓａｎｃｔｕｓのゆったりした音楽から２つぶりのリズムに変わります。切替が出来てない人多数！

• ﾃﾅｰ/バリトン別に音確認しました

Sanctus-Hosanna

・　　Hosannaに入ると急にトッ散らかって４パートが四方八方に勝手に飛び出してる様。どうしたのって体。

佐々木先生よりアドヴァイス

• 大分こなれては来たけど未だ個人ベースで旋律をこなしているのに精いパイ感

• 他ﾊﾟｰﾄと同じ旋律なのか、同じ音になるのか聴けるといいですね。ﾊﾓﾙではなく自分からﾊﾓﾘに行く。

練習レコから

• ソプラノはﾌｧになると「高い」を意識してか拳で突き上げるﾌｧになるのが残念です

• AgnusDeiの出だしテナーⅠ　AgnusがOgnusに聴こえます。　響きを前に。明るく。最初の印象が大切

• 長い音符（１小節分伸ばし）等で音色が変わる人（口の形が緩む？）　途中から参加する人で

１小節伸ばしの様に聴こえないのが残念です。（～・・・・＝＝＝等色が変わる様に聴こえています）

• 慣れたところで乱暴になってしまってる所が見受けられて残念

Gloriaの音取（男声/女声にわかれて４０分の音取をしました）その後合わせてみました。

• P10　３９小節からの２回のJesu Christeの最初はｆ　二回目はｐｐでやてみましょう。

テンポは2回目のｐの方を少し緩く。テナーの細かい音に沿って合わせましょう。

• P12　２段目ｍｉｓｅｒｅｒｅ　nobisの３小節目で一旦納めます。　そして69小節新たにQuuitollisを始める

• P13　の92小節　ﾃﾅｰⅡQuoniam to solusはﾃﾅｰⅠも手伝いましょう。主役です。

• P12の３段目７６小節　ﾃﾅｰⅡとベースは２拍しっかり伸ばしましょう。そこに他ﾊﾟｰﾄdeprecationemが入る

Kyrie/AgnusDeiつなげて　本番の様にうたえる

• まだまだトゲトゲやあららが現れ、お客様が安心して聴ける状況、非日常の天空の世界を体験しましょう
• WBA世界ミドル級チャンピオンに返り咲いた村田諒太。負けた（失敗した）相手に再度挑む勇気に関心するけど　それ以上に前回とは戦術を見直して工夫した試合運び。「練習した事しか試合には出せない」と。
  
  毎回の練習に勇気を持って挑戦しましょう。練習した事は必ず本番に出せます。

目標：　PalestrinaのKyrie/AgnusDeiの曲理解/暗譜　Sanctusの音確認

1. Ｇ.Ｐ.ｄａ　Palestrinaの「MissaPapaeMarcelli」よりKyrie・AgnusDeiⅠ（９/１４日本番はKyrie/AgnusDeiを暗譜）。

Ｓａｎｃｔｕｓの音確認および曲創り

Sanctusの音取から練習を始めて３回目です。　男声の音確認の為の時間を今回も取ってます。

前回やった練習の同じ風景でなく次に歩を進めた練習をしましょう。　確かに男声は４声に分かれて大変です。

その為に練習レコの公開をしていますし、このように口述筆記も提供しているつもりです。出来る人達なのにな。

• P２９　１４　15　辺りのアルト/テナーの細かい音から16のDominusをPで入る変わり目の技量を期待

• P29の２段目Dominusは場面を変えたいので　その前Sanctusで何も考えずDoと行かない。

（ｶﾙﾐﾅの時　武藤先生が紙１枚だけの間をとって。と言いますが　それと同じ事ではないでしょうか）

• P30「Pleni sunt 」は弾むようにｐｐ　少し早くします。

• Pleni suntの構成は最初ｐｐ、２回目から＜　それぞれのパートで理解すればﾎﾟﾘﾌｫﾆｰが形成されます。

先生がPｘのｘｘからｐとかｆとか言われますがそのﾌﾚｰｽﾞはそのﾊﾟｰﾄで歌いきる。

なんでもかんでもここの２小節間がBigではないはず。言葉あっての歌だからじゃないでしょうか。

• P31「Gloria」と言う言葉　１回目（１段目）はｐで。２回目（２段目）は大きく

• 以上の事は前で指揮者が表現しています。　それを見ながら呼応

Hosanna

• Excelsis　はﾁｪﾙｼｽではなくｼｪﾙｼｽが先生のお好み。

• Hosannaはなめらかに歌うのではなく全部バウンドして下さい。　Hosannnaのｎａよりｉｎの方が大切

• 練習レコを聴くとそのバウンドがそれぞれで鉄板の上のピンポン玉の様。一緒に大きなバウンドになりたい

• ﾃﾅｰ２の最後２小節４つ振りの合わせを２～３回やりました。慣れれば出来ます。

Kyrie/AgnusDeiつなげて

・各パート毎に課題はそれぞれです。　バリトンﾊﾟｰﾄのｅ母音や□（四角の唇で発せられる「あ」。

ソプラノはAgnusDeiの最後の方。各パートがｍｉｓｅｒｅｒｅと繋いだ全てを壊すﾌｧのmiserere

それぞれに色々が箇所の現状把握と今後の練習で改善、工夫、研究等対策が待たれるところです。

• 暗譜の練習は音やリズムや長さを覚えるだけではありません。チームの誰がどこでﾌﾞﾚｽとか歌のクセも
• 暗譜の練習はｐｐの場所やｆへの歩幅を覚えるだけではありません。何故するか考える事です。
• 暗譜は間違いなく音取出来ている事ではありません。そのﾌﾚｰｽﾞをどう運ぶか設計図を描ける事
• 毎回の練習で指揮者と他ﾊﾟｰﾄと隣と折り合いをつけ乍ら　ふかんして全体が見えるようになれば。。。
• いつも佐々木先生がおっしゃっている様にみんなの声が遠い上空に見える様になりたいです。

Ｇｌｏｒｉａ（初見音取）

• 初見音取は基礎体力造りです。

・ＳＡＴＢの最初の笛を吹いて音取を開始します。

・絶対音があるわけないので大体の相対音で上がったり下がったり。音符を絵にして出してみます。

・困るは細かい音符　走ったり、もたついたり他ﾊﾟｰﾄの着地点と相当ずれてごめんなさいよ。

・途中どっかのパートが落ちてもどっかのパートを頼りに這い上がります。

・パート内で音の意見が分かれても次の入りで合流します。（こんにちは）

・ずれた事も解らな時があるけど　どこかのﾀｲミングで「ありゃ」と修正。何事もなく次に

• パート別に小分けして音確認をしました。

・最初のEt in terraから　とP12Qui tollisに分けて音取をして最後につなげました

・テナーの音取が大変ですね。（ﾃﾅｰだけで１５分かかりました）　精鋭頑張てね！

・音取なので他を聴きながらはいるからズルズル遅くなります。　もんやり入ります。癖にならない様に。

• そんなこっちの事情も無視で先生は曲創りを始めます。

・揃って入る所は気をつけて合わせる。10のＢｅ　16のGra　20のPro　25のDo　２８のDe　他多数

・P9の16　Gratias agimusからｆ　P10の30からｍｐに落として33のDomineはfですと

（詳しくはensembleNの練習録を聴いて下さいhttp://ensemble-n.com/　　）

• やっとこさっとこGloriaを１曲歌ってみました。　　次回7/7日に時間をとって冷静に音取しましょう。

1. ウォームアップ（身体と喉の調子を把握して造ったりします）

• 伸ばしたり　縮めたり　回したり　楽器になる身体を温めます。　特に今回は背中の肩甲骨に意識

メトロノームリズム音に合わせてみぞおちを動かして息をはく。　目をつぶって大きな息を身体に循環

• ｉｅａ（ﾄﾞﾚﾐﾚﾄﾞﾚﾐﾚﾄﾞ）で下向。音が低くなっても響きは上に残して。身体は縮めない。ｉｅａ（ﾄﾞﾚﾐﾚﾄﾞﾚﾐﾚﾄﾞ）で上向。

• Yaiyo（ﾄﾞﾚﾐﾌｧｿﾌｧﾐﾚﾄﾞ）/iyaiyaiya（ﾄﾞ・ﾐﾐ・ｿ・ｿ・ﾄﾞﾄﾞ・ｿ・ｿ・ﾐﾐﾄﾞ）：力まない、音から手を放して軽く、ａを押付けない

②　音程を見る

• Naで（ﾄﾞﾚﾄﾞﾚﾄﾞﾚﾄﾞ）：音程を聴きましょう。身体の骨を伝わった音ではなく、自分の身体の外の音程を聴きましょう

子音ｎでその音を造る　nananaの母音aで音を造らない。　子音ｎと母音aで音程を変えない。聴く。

自分の出した音程を目で追いましょう。　ﾄﾞはどれも同じ音程に戻る。レのnaは口を広げない。音程を見る

• ｎａで（ﾄﾞﾚﾐﾚﾄﾞ）：頬骨を上げて明るく広がる。最後まで緊張感をもってﾄﾞｽﾝと落とさない。

• ２つを組み合わせます：音程を聴きましょう。音程をｋｅｅｐする為には土台の足の裏、浮かない。身体は柔軟に

• お腹と言うより「みぞおち」を広げて張った状態で。　降りて来た時のa母音を押さない。

• 伸ばしている時は自分の声を聴かずに音程を聴きましょう。　それによって他のパートの音程も聴けて合わせられる様になります。

③　音程を合わせるために喉が締まらない。豊かな響きの造り方：次回乞うご期待！

目標：　PalestrinaのKyrie/AgnusDeiの曲創り

1. Ｇ.Ｐ.ｄａ　Palestrinaの「MissaPapaeMarcelli」よりKyrie・AgnusDeiⅠ（９/１４日本番はKyrie/AgnusDeiを暗譜）。

Kyrie

- ヴォイストレーニングで習ったことを活かしましょう

1. ４拍子伸ばすところ：音程を目で追いましょう。安心して座り込まない様に。伸ばしてる時変えない。
2. ﾊﾞﾘﾄﾝは音色に気をつけましょう。　他ﾊﾟｰﾄとの音色が異なる。どう異なるか、考え、工夫しましょう。

- 発音

1. ｅleisonのｉに音が与えられている時（ere-i-son）の時iを押さない。言葉上ｅｌｅｉｓｏｎ力点はｌｅの方。
2. 特にﾍﾞｰｽの場合ｉ母音が横広がりで押される傾向があるので余計違和感あり。優しく。（他ﾊﾟｰﾄも）
3. Ｃｒｉｓｔｅ：ｸﾘｨｽﾃとﾘｽﾃに聴こえる人多数。Ｃｒｉ　ｒを巻くと解決につながります。

- 音楽創り

1. 歌い手自らが「この曲はこう歌いたい」「こんなｲﾒｰｼﾞを創りたい」「この曲はこう描きたい」はある？

中脇先生がここ小さく、ここ段々と言うからやってる等。表現者としてこの曲への参画してる？

と言う問いかけがありました。　練習場の中で指揮者と合唱がそれぞれ提案しあってますか。

生活の中のいつもの様に「言われたから」と後ろに隠れていませんか？

2. 発信者（歌って表現している方）のイメージが見えない

そういえば以前演奏した時にあるお客さんから宗教心がないとアンケートされた事ありましたっけ

AgnusDei

- 発音

Quitollisのquiに唇を前に突き出して、Kweで発音。　（ｳｨだけしか聞こえない、ｸｨｰの現象）

Pecca mundiのｍｕｎｄｉのｍを溜めて。　ｶｰﾀﾑﾝと軽く続けない。

- 音楽創り

1. ﾌﾚｰｽﾞの中で「起承転結」を計算して息を取り入れ、配分し、納めるをｺﾝﾄﾛｰﾙしましょう

ソプラノ５０　ｍｉｓｅｒｅｒｅ　ｎｏｂｉｓ　楽譜通りに音を出さない。楽譜が意図している音を出す

2. 大分まとまって来ましたね。所々で”オシイ“と思う所が出て来ます

心地よく倍音いいなぁと思ってる所に一瞬崩れて関係ない無調整の音が現れたりの繰返し

聴く事が大切ですが　聴いて感じる事が大切です。感じている中で漂いましょう。力まずに。

（中脇先生がぽそっと「それは経験と意欲と素質」とつぶやきました。経験は合唱団５０年です。

Ｓａｎｃｔｕｓ（音確認）

• 男声だけ。テナーパート確認、バリトン・ベース確認　　　次は女と女声だって

• 最初のＳａｎｃｔｕｓの入り。　声を張り上げない。　優しいタッチ。

• Ｇｌｏｒｉａ　Ｇｌｏ-ｒｉ-あ　ａを張上げない。歯をむき出さない。Ｇｌｏｒｉｙａ

• Ｐ30の２段目はじめDominusからpに落とし、２０の２回目のDomineからFに持って行きます。

３０から始まるSabaothでritして納めます

• ３２小節～始まる（ｱﾙﾄ・ﾃﾅｰⅡ）から始まるPleni suntからｐｐでtemp　up。

• ２回目のPleni sunt４０　辺りからｃｒｅｓ

１）ヴォイストレーニング

1. ヴォイストレーニングは佐々木先生不在の為ありませんでした。　残念！

２）本練習：　目標：　PalestrinaのKyrie/AgnusDeiの曲創り

1. Ｇ.Ｐ.ｄａ　Palestrinaの「MissaPapaeMarcelli」よりKyrie・AgnusDeiⅠ（4/7日より１ヶ月半のブランクあり）

９/１４日本番ではKyrie/AgnusDeiを暗譜演奏します。暗譜は各人の責任で本番その日迄に準備して下さい。

Kyrie

- 悪いクセになっている所：母音を押すクセ

1. Criste:クリステがクリイステになっている事/　Criste:クリステえとｔｅの母音を押すクセ
2. 且つＣｒｉｓｔｅのe母音は口を縦に　横開きにして押すのは汚い印象（押す時口の形が変わる癖）
3. ｋｙｒｉｅ：kyi－ｉ-rie　と母音を押すクセ
4. ソプラノ：cristeのcriの音色とsteの音色が変わり過ぎ

- 発音

1. Ｋｙｒｉｅ：　ｋｙｒｉｅのｋｙ（ｕ母音に近く）kｙ（i母音）ではない
2. Kyrieのriは「Ｒ」で　「リー」はやめましょう

- 全部の音符を歌わない（機械の様に音が取れるからって歌が上手い訳ではない）

1. ソプラノP５４０　Leison　のｉ（ﾌｧ）は鳴らそうと思わない　（ﾃﾅｰⅠ、ﾊﾞﾘﾄﾝが鳴ってるので邪魔しない）
2. ｓｏｎは終了の言葉なのであえてハッキリさせない。　納める中の言葉として張らない。目立たせない

- 音楽創り

1. Ｐ５の盛り上げ：２段目にＣｒｉｓｔｅを言ったﾊﾟｰﾄから順次＜　を。

ﾊﾞﾘﾄﾝ　→　ﾃﾅｰⅡ→　ｿﾌﾟﾗﾉ　→　ﾍﾞｰｽ　→　ﾃﾅｰⅠ　→アルト　→ｿﾌﾟﾗﾉ　ﾊﾞﾄﾝを引き継ぐ形

ﾊﾞﾄﾝを引き継いだら手から放す。　いつまでも握ってない、身体張らないででフェードアウト

そして　４０からのcristeで順次納めてゆく

AgnusDei

- 発音

ｍｉｓｅｒｅｒｅのｍを大切にｍｍ。　特にｍｐやｐｐの時こそｍの響きが音楽を高めます

- 音楽創り

1. 出だしｍｐ　から2段目からcresc　11が頭で１５にかけてDecresc
2. ソプラノ：P37最後のｎｏｂｉｓ　ｼﾄﾞﾚと上向してますが　ここは終息の場面なので張上げない。
3. 指揮を意識　１５の１小節前ｒｉｔしてます。　（全体でｄｅｉと言う言葉が揃う所）

- 指揮を意識　３０から　新しい言葉ｍｉｓｅｒｅｒｅ　ｎｏｂｉｓの場面に移るときに納める為のrit

Ｓａｎｃｔｕｓ（音確認）

• ﾊﾟート別に音確認して見ました。　合わせると当然ながら自分の音に一生懸命で縦ﾊﾞﾗﾊﾞﾗです。

• ４つ振り　男声/女声別に音確認　　Ｈｏｓａｎｎａの所は２つ振りになります。

ｋｙｒｉｅ/AgnusDeiのつなげて練習

• あえて　ソプラノ　７P　６４小節　Leisonのsonが強い。そこは納める

• 確認：AgnusDeiのP37　2段目辺りは各パートが徐々に盛り上げますが　４６小節でソプラノは怒鳴らない。

1. ヴォイストレーニングの基礎：今日は「息について」

• 楽器である身体造り：身体に力が入ってない様に伸ばす、肩甲骨を回す、足首と股関節を柔軟に。
• 空気を体内に取り入れて吐く：鼻からゆっくり体内の隅々まで空気を取り入れてそれ以上にゆっくりと吐く
• 呼吸に息を乗せて　ｉ母音でﾄﾞﾚﾄﾞﾚﾄﾞﾚﾄﾞﾚﾄﾞ　たっぷりと息を使いましょう。深い呼吸を意識
• みぞおちに手を置いて肋骨が広がる動きが出きる様なハァ-
• 息の運んで行く場所を意識しましょう。　まず自分が届けたい場所から息を目標点から息を取り込みます
• ｙａｉｙｏ（ﾄﾞﾐｿﾐﾄﾞ）：声を息に乗せるという事は声は身体の外に出す（立派な声でも身体の中で響かせない）
• 外に出た声を目で追っかけましょう。
• ｎａでﾄﾞﾚﾐﾌｧｿﾗｿﾗｿﾗｿ：段々ｸﾚｯｼｪﾝﾄﾞしてみましょう。但し喉で押さない。息を多めに出すことで調整です。
• 声の大・小は身体や喉で調整する物ではなく目で造ります。広がって行くのが見えるように
• 逆に小さくする時も目で造ります。声の届け先でｐｐです。弱々しく息を絞る、身体にしまうのではありません
• 声を出す時から計算して準備をしましょう。息の配分、怒鳴らない、痩せない、コントロールが出来る様に。
• Ｐａｌｅｓｔｒｉｎａを歌うとき喉で声をｾｰﾌﾞしたり、息を身体に寄せるのではなく豊かで柔らかにｺﾝﾄﾛｰﾙしましょう

２）本練習：　目標：PalestrinaのKyrie/AgnusDeiの曲創り

1. Ｇ.Ｐ.ｄａ　Palestrinaの「MissaPapaeMarcelli」よりKyrie・AgnusDeiⅠ

９/１４日本番ではKyrie/AgnusDeiを暗譜演奏します。暗譜は各人の責任で本番その日迄準備して下さい。

Kyrie　：

• Ｋｙrie（3-1-2-）の機械的配分ではなくLeに行く迄に何かあるよね。音符の拍ではなくａｒｓｉｓ（飛躍への準備）を感じましょう。　（ﾃﾅｰやソプラノだけでなく、アルトやﾊﾞﾘﾄﾝ、ベースにも共通）
• その後ソプラノはｿﾌｧﾌｧ、8小節のｼｼは後の方に力点が来る事を意識。
• CristeのＰ５　３５　辺りは　もっと豊かに（強くではなく豊かに。押すのではなく豊かに流れる）を。
• テナー２とバリトンの７５　辺りが荒い。主張するのではなく、もっとお互いを聴きあって上手く絡む。

Ｓａｎｃｔｕｓ（男声/女声に分かれて音取）

• 女声/男声の音取の様子はそれぞれ練習レコで確認できます

• ４声の合わせをしました　（何にも考えないで音を追っかけていればいいだけなので今は楽しいですよね）

ｋｙｒｉｅ/AgnusDeiのつなげて練習

• まだまだですね。

1. ヴォイストレーニングの基礎

• 楽器である身体造り：身体に力が入ってない様に伸ばす、肩甲骨を回す、足首と股関節を柔軟に。

• 空気を体内に取り入れて吐く：鼻からゆっくり体内の隅々まで空気を取り入れてそれ以上にゆっくりと吐く

• 母音（i・ｅ・ａ）の練習=　口の形は基本縦　ｅはあいまいでなくｅと言いましょう。

音（ﾄﾞﾚﾐﾚﾄﾞ）をつけて　下あごは自然におろして上あごは常にリストアップ。横に広げない

ａになっても口角は上げたまま。　口を丸く広げてはいけない。歯を出さない。

高い声になった時アー　声帯から直接声を出すのではなく　上の響きで声を出しましょう。

響きの質変えない

• 皆さん声が出る様になったので　今度は自分の声の管理（コントロール）を目指しましょう

出しっ放しにしない。出した時にどういう響きを造るのか、どうしていけばいいのか考える事が出来る。

• 次回から可能な方は「手鏡」を持参。自分の感覚ではなく自分の口の形を実際に確認してみましょう。

• ｉｙａで（ﾄﾞﾐ・ﾐｿ・ｿドﾄﾞｿ・ｿﾐ・ﾐﾄﾞ）　はドミソドにおかずが付いたもの。

• ｉｅｉｅｉ（ｿﾌｧﾐﾚﾄﾞ）：音程を狙い過ぎて息を細くしないでたっぷりと流しましょう。口元は縦あきです。

ソラソファソファミファミレレド：元の音に戻りながら息をたっぷり。どの音も抜かず音程しっかり。

• ｕ・ｏ母音も次回以降練習しましょう。

２）本練習：　目標：　PalestrinaのKyrie/AgnusDeiの曲創り　　Carmina Buraｶﾙﾐﾅnaの苦手な所確認

1. Ｇ.Ｐ.ｄａ　Palestrinaの「MissaPapaeMarcelli」よりKyrie・AgnusDeiⅠ

カルミナは160人の歌い手で構成されますが　Parestrinaは２５名　一人ひとりが掛け替えない歌い手です

Kyrie　：中間部分のCristeを多く練習しました

• もっと丁寧に歌う事だけを気にして歌って下さい。

• 音色を揃えて下さい

• 男声のchriste：　交互に出てくるCristeの言葉をお互いにその存在を聴きあいましょう

• ｶﾝﾆﾝｸﾞﾌﾞﾚｽはバレない様にやりましょう。

ソプラノの問題点　（時間をとって別途パート練習が必要ですね）

• CristeのＣｒｉのタイミングが遅い。I母音で合わない。Cｕｒｉとｕ母音が入って聴こえる

• 音程を上向きに。Criste特に最初の♭シドレのレの音の巾が狭すぎ。♭で始まる暗いｲﾒｰｼﾞでなく

• Christeの言葉をサラッと言えばいい。変な癖はつけない　chri＜ste＜le＜　音符毎ではなく言葉として

• 自分が思っている以上に声を抑える様に。（うるさい：響きでうたう。息を流すだけ。聴かそうと思わないで）

• ２５の♭ｼのchriの音と　P５のson（♭シ）では２小節の間に完全に下がっている

• ｿﾌﾟﾗﾉのCristeは♭シの音がキーで、そこから始まって展開し収まる仕組みになっているので♭ｼは大切

中音粋のｲﾒｰｼﾞで準備して出すのではなく　高音域の準備とポジションで息をｺﾝﾄﾛｰﾙ、落ち着かない

AgnusDei

• Miserereのｍをちゃんと歌う、丁寧に歌う。

• Quitollisの発音の不揃い　：その事によって音楽がﾊﾞﾗﾊﾞﾗで統一感がかける印象を与える

• ベースバリトンの傾向=ｑｕｉとすぐｉに。U母音も入れましょう。ｉ母音も横開きで強すぎ

ｿﾌﾟﾗﾉの傾向=Ｑｕｉは音符を２つに分けてる様にQu-ｉに。Ｑｕｉは音符の中で処理

• Qui tollos pecca/ mundi ：ｍｕｎｄｉ（世界）の前でﾌﾞﾚｽしてそれのみ強調しない事「世界の罪を取り除く主よ」

• ソプラノは音によって音色が変わるので治しましょう

Kyrie/AgnusDeiを繋げて練習（８分９秒）

AgnusDeiⅡをやってみました（ﾁｬﾘﾃｺﾝｻｰﾄ以来でした）

• バリトン：Dona　nobis　Pacemのｂｉｓのsが早い。むしろPacemの前にくっつけてｎｏｂｉ-spacemで。
• ソプラノⅡ：ｍｕｎｄｉのmuはもっと唇を前に突き出しましょう。前歯でｍｕを言うとMyundeiで聴こえる
• 高音パートに陥りやすい声の出し方：吠え声になりやすい。　響きを上の発声で。

2. カルミナブラーナのリクエスト練習　合同練習が始まりましたので曲創りは本番指揮者で。

• 男声合唱　１４番　In taberna quando sumusの口慣れ。ゆっくりと指定テンポでやってみました

• ７番　Ｆｌｏｒｅｔ　ｓｉｌｖａの前曲終わりから　Ｆｌｏの音が取れるか確認

• ９番　Swaz hie gat umbeのSwaの食付きタイミング　　を練習しました。

1. ヴォイストレーニングの基礎

• 楽器である身体造り：身体に力が入ってない様に伸ばす、肩甲骨を回す、足首と股関節を柔軟に。
• 空気を体内に取り入れて吐く：鼻からゆっくり体内の隅々まで空気を取り入れてそれ以上にゆっくりと吐く
• 喉をｳｫｰﾑｱｯﾌﾟ：ｉｙｏｉｙｏｉ：ｉ母音の口は横に引っ張らない　後頭部から響きを立上げる。身体の内側開く
• 高音の練習：エネルギ-で持ち上げるのではなくてタイミングで飛ばす。　締めるのではなく広げる
• 音形の練習：弾んだ音形（重心のかけ方・縦あきの口で響きを飛ばす）
  

トリルの音形（ｿﾗｿﾌｧｿﾌｧﾐﾌｧﾐﾚﾐﾚﾄﾞ）：ｿﾌｧﾐﾚﾄﾞを基準に声を回す。喉で音程取らない。音の巾を正確に。

２）本練習：　目標：　CARMINA　ＢＵＲＡＮＡhttp://ensemble-n.com/

1. カルミナブラーナの慣れ練習　合同練習が始まりましたので曲創りは本番指揮者で。団では口慣れ、確認。

２４.Ave formosissima に続く25.O Fortunaの入りの音のつかみ。

２０.Veni,veni,veniasのﾃﾅｰP97の4小節目“Veni,veni,venias”～とP98の３小節目“nememori,nememori”

同じ様な音形ですが1回目はﾗ/ﾌｧで始まりますが２回目はﾄﾞ/ｿで始まるので最初の音で混乱？。

（coroⅡ担当なのでどうしてもﾀﾞﾒな人は混乱の輪を広げない様にCoroⅡの丸紅さんに任せましょう。）

２２.Tempus　est iocundumはvirginesnes→iuvees→promissio→negatio→patines→lascivienｓ→virgitas

と韻を踏みながら女声/男声が入れ替わりながら総出演する場面。言葉が変わりますので要対応

１４.In tabernaを一通りとP80～のBibitから始まりP82のParum　sexcenteｎｕｍｍａｔｅまで走らないでｺﾝﾄﾛｰﾙ

５.EcceGratum:　前の最後の音からEcceと入れるかどうか

９.Swaz hie gat umbe:　ｓｗに二重子音も拍の中です。ｓｗの子音も短くハッキリ。ｼｭｳﾞｧ。　（シュ早く！）

現状はwaのa母音に行く迄にズルズル。ｓｗ子音がハッキリ長くなってます。と佐々木先生より指摘

2. Ｇ.Ｐ.ｄａ　Palestrinaの「MissaPapaeMarcelli」よりKyrie・AgnusDeiⅠ

Kyrie

・開口一番「音色が赤いね。　もっと丁寧に丁寧に、柔らかく」「出だしソプラノとテナーの音が違うんですが

よろしくね。（っていわれても自覚がないんだからどうしたらいいの？）

・男声のｅ母音が横開きで汚い。縦あきに統一してほしい。19小節ﾍﾞｰｽky-ri-eと下がったｅの音が横開きで押している所。23小節ﾊﾞﾘﾄﾝ細かく動くところｴｴｴで押さない。

・Ｋｙｒｉｅと入る所ハッキリ入る。（昔汚くてもハッキリ入れと言われたところ　今回は綺麗にハッキリ入りましょう）

・Ｃｒｉとｓｔｅの音色を変えない。（Ｃｒｉは縦あきになってるのにｓｔｅは横に潰れている）

・佐々木先生より　自分のパートの旋律と同じ旋律を歌っているパートが現れるのを聴きましょう。横の一体感

・勉強の為に男声と女声別に前半のｋｙｒｉｅと後半のｋｙｒｉｅを演奏してみました。

アルトの低音は大変だけど破たんしない程度に大きく下さい。ｿﾌﾟﾗﾉはｓｏｎと伸ばしている間に下向き

ｿﾌﾟﾗﾉのＰ5　４０小節ﾚﾐファの上向を３つの音ではなくてもっと歌にしてください。

（昨日３つの音について武藤先生に習ったでしょと。）３つの上向音を少しづつ＜　その延長のsoftなﾌｧ

男声はKyrieのｒｉのｉ母音がﾊﾞﾗﾊﾞﾗ。横開き、縦だけど奥に落ちているｉ等　少し寄りあいましょう。

AgnusDei

形の確認：Pで入って11小節辺りが一つの山。33辺りで納めます。Kyrieよりテンポ遅く。

１）ヴォイストレーニング

佐々木先生が寒い欧州演奏旅行の為　ヴォイストレーニングはお休み

１時間厚い楽譜を持って立ちっぱなしの準備：肩と腕の筋力強化・お尻ともも裏の筋肉運動のｻﾝﾌﾟﾙ運動15分

２）本練習：　目標：　CARMINA　ＢＵＲＡＮＡ　最後までの音取言葉付けを終らせる

ここで発音を文字化するのは難しいのでhttp://ensemble-n.com/　で確認して下さい

全曲の流し練習をしました。　この曲は「音は難しくない。リズムをしっかり歌う事」が歌える事になります。

・言葉がついてないと：声を前に出せないでモソモソ＝リズム感が出ない。

慎重になってリズムが遅れてる。（音程も自信の無さ同様下がり気味）

・立ち上がり（食付き）が鈍い。：サラリーマンの習性かもっそり様子を見ながら立ち上がるクセはﾀﾞﾒ=潔く

我が団はいつもそうですが　二回目は出来るのに1回目でビシッと決めれないですね。

自分の出番が回って来た時に歌いだしでは準備が遅すぎます。　その２小節前から　準備

・準備が出来ていないという事は：過去にこだわるから

言葉が付いていない、音が不安だったと言う今歌い終わった過去より　これからの方が大切。

後悔や反省は家でしましょう。　歌いながらしない。歌いながらは自分の可能性を引き出すｴﾈﾙｷﾞｰを使う。

・自分の都合で歌わない

高い音、言葉付け等　各自得意不得意の事情はあるかと思いますが　勝手しない。一応指揮者のリズム

ヴォイストレーニングの基礎練習

• 身体の空気を回す。

２音を下ろしてたり、上げたり身体に空気を満たしたり前方に届けたり　今日の調子を見ましょう

• 顔の筋肉も大きく使いましょう

Ｙａｉｌｙｏ：ａ母音で開けた口を横に広げない。頬骨を上げたままｉ母音へ。そのまま朝顔の口を前でｙｏ。

音の巾を広げてYaiyo（ﾄﾞﾚﾐﾌｧｿﾌｧﾐﾚﾄﾞ/ﾄﾞｰﾚﾐﾌｧｿﾗｼﾄﾞｰｼﾗｿﾌｧﾐﾚﾄﾞ）

足の裏を地面につけて重心の位置を確かめましょう

「ＣＡＬＭＩＮＡ　ＢＵＲＡＮＡ」の２０番　CoroⅠの担当が決まったので読み確認

歌詞のリズム読み。　テンポが速くなってもcapillorumのｌｌは上あごに舌をつけてｒの発音も。

RosaのRは相当巻きましょう。Rubicundiorのorに＞が付いているのも注意しましょう。Omniのｍは唇はじく

目標：　CARMINA　ＢＵＲＡＮＡ　最後までの音取言葉付けを終らせる

ここで発音を文字化するのは難しいので　http://ensemble-n.com/　で確認して下さい

カメさんチームの人は：今回で音符と言葉を合致させる。繰返しのﾍﾟｰｼﾞにすぐ対応迷子にならない。

うさぎさんチームの人は：カメさんを卒業。＜、－、・、Cresc等指示に対応できる。　繰返し最初の立ち上りも対応できる

１.O Fortuna：１小節づつ区切る指揮とそうでない指揮と２種類の造り方で練習してみました。

2段目のSemperCrescisからはPP。言葉をしゃべる。音色・口の形でｐｐを表現。ゆるまない、のんきでなく。

ｓやｔは拍の中。それも短めに処理　（短めでないと段々遅くなってゆきます）

２.FortunePlangoVulnera:ベースは最後のピアノまで聴いているとP15の２番が遅れますよ「ﾎﾞｰｯとしてない」

３.VerisLetaFacies:物語を語りましょう。　市原悦子さんの様に「むか～し、むかし　あるところに」って

５.EcceGratum:ﾃﾅｰの輝かしい声で始まります。PでEcceGratum、ｆでIanIiquescit　ｆｆでGloriantur　得意分野です。

４声のPurpuratumは大きなﾌﾚｰｽﾞの中に２音づつの「‿　」　を聴かせましょう

「Ian-ian cedant tristia Estas redit nunc recedit」等早口は遅れない事が第一「Ina…Tristia Estas…Nunc」頭だけ。

車社会で一般道・高速でも法規通り走ってりゃいいってもんじゃ。車の流れが大切。誠実に全部言っても遅れちゃ！

７.Floret：音符の前F（前のが終ｵｹが終わった所で準備）「o-ret,o-ret」にならない様「Fl」は前で　「ぼーっとしてない」

Floret Silva nobilis等単語の頭に ＞を意識しましょう。Floretと入って安心してちゃあかん！

はい　テナー。 Hinc・hinc. ｄer・dｅｒのくだりはｆで潔く行かないと恥ずかしくなっちゃうので勇気をもって胸張って！

その後の女声３声：ｅｉａ、owiはしっかり３音のﾊｰﾓﾆｰを奏でましょう。最後のｐｐのAhは空気だけでも。頑張らない。

８.Chramer gip die varwe mir:ソプラノのおしゃべりの部分です。最後の２小節まで聴いてP54に戻ると遅れるので準備

ｐの指示ですがｵｹ等の関係で少しｳﾞｫﾘｭｰﾑｱｯﾌﾟで。ソプラノの責任ですので何回も繰返し自主練。２・３番も同品質

９.SwazHideGetUmbe:　待ってましたとｆで切り込む姿勢が大切です。　最初のSは拍の前で。

のっさりもっさりSwa-と立ち上っては興ざめ。Umbeは更に＞＞ですよ。勢いよく入って＞＞。　ｆとｆｆ、>>ばっかです。

Chume,chum,geselle min:　その後のアルトのシットリした「愛しい人・・」と誘うくだりのあと　またｆとｆｆ、＞＞で際立てます

10.Were diu werlt alle min:この楽曲では唯一の合唱の究極「ユニゾン」です。

ユニゾンとは全ﾊﾟｰﾄが同じ音で歌う事、同じ音ですぞ。違う音は間違ってるか、１つずれてるか、遅れているか。または

音が同じでも口の形が違うので違って聴こえる（こもって低いor横開きで明るすぎて高いｅｔｃ）

これぞ１６４名の圧巻の声を会場に響かせたいものです。

18.Circa mea pectora:

女声の「Manda liet」ははやし言葉。不本意とは思いますが女々しく恋してる男に「ﾔｰｲ、ﾔｲ」と品悪く馬鹿にしてﾔｼﾞる

同じはやし言葉でも男声は言い訳的？だから歌い方が違うんですかね。

20.Veni,Veni,Venias：日産合唱団はCoroⅡを担当する事になりました（因みにCoroⅠは丸紅さん担当）

インパクトを強める為に２ﾍﾟｰｼﾞは一緒にCoroⅡを歌う事があるので練習しました。

Veni：これもｆで待ってましたと入りますのでVは拍の前から　唇を噛んで２小節ｖの準備をしましょう。もっさりしない。

CoroⅠはヨイショの言葉を並べます。(-.-)が美しいの、髪が綺麗だ、君は薔薇より美しい。百合の花より白いぜ。

Facies,acies,series,species/rubicundior,candior,formodiorと韻を踏みながら称えてソプラノソロに繋ぐ所が面白い。

それほど早口言葉ではないのでしっかり発音して聴き手に伝えましょう。

楽譜は１ﾍﾟｰｼﾞつつ進みます。手の湿気が少ない人は舐めてる時間はないので指ｻｯｸ、輪ゴム等各自対策方。

22.Tempus est iocundum

ソプラノのvirginesのｇｉｎ音＃で半音です。間違いやすいしクセになったら取れないので今から治療しておきましょう。

ここはsoloが入ったり男声だけ、女声だけだったり、歌う箇所がなかったりです。自分の担当箇所をﾏｰｶｰしましょう。

24.AveFormosissima

いよいよフィナーレに向かって最後の踏ん張り！　何回も練習すると貧血状態になるかもしれませんので１発合格する

様みんなで協力しましょうね。　本番は１回だけですから練習さえ乗切れば何とかなります。

25. O Fortuna：マエストロによって１と同じか異なるか解りません。　合同練習で確認しましょう。

男声練習：１６：３０～３０分間男声楽曲の練習

目標：　CARMINA　ＢＵＲＡＮＡ　最後までの音取言葉付けを終らせる

ここで発音を文字化するのは難しいので　http://ensemble-n.com/　で確認して下さい

カメさんチームの人は：今回で音符と言葉を合致させる。繰返しのﾍﾟｰｼﾞにすぐ対応迷子にならない。

うさぎさんチームの人は：カメさんを卒業。＜、－、・、Cresc等指示に対応できる。　繰返し最初の立ち上りも対応できる

１.O Fortuna：１小節づつ区切る指揮とそうでない指揮と２種類の造り方で練習してみました。

2段目のSemperCrescisからはPP。言葉をしゃべる。音色・口の形でｐｐを表現。ゆるまない、のんきでなく。

ｓやｔは拍の中。それも短めに処理　（短めでないと段々遅くなってゆきます）

２.FortunePlangoVulnera:ベースは最後のピアノまで聴いているとP15の２番が遅れますよ「ﾎﾞｰｯとしてない」

３.VerisLetaFacies:物語を語りましょう。　市原悦子さんの様に「むか～し、むかし　あるところに」って

５.EcceGratum:ﾃﾅｰの輝かしい声で始まります。PでEcceGratum、ｆでIanIiquescit　ｆｆでGloriantur　得意分野です。

４声のPurpuratumは大きなﾌﾚｰｽﾞの中に２音づつの「‿　」　を聴かせましょう

「Ian-ian cedant tristia Estas redit nunc recedit」等早口は遅れない事が第一「Ina…Tristia Estas…Nunc」頭だけ。

車社会で一般道・高速でも法規通り走ってりゃいいってもんじゃ。車の流れが大切。誠実に全部言っても遅れちゃ！

７.Floret：音符の前F（前のが終ｵｹが終わった所で準備）「o-ret,o-ret」にならない様「Fl」は前で　「ぼーっとしてない」

Floret Silva nobilis等単語の頭に ＞を意識しましょう。Floretと入って安心してちゃあかん！

はい　テナー。 Hinc・hinc. ｄer・dｅｒのくだりはｆで潔く行かないと恥ずかしくなっちゃうので勇気をもって胸張って！

その後の女声３声：ｅｉａ、owiはしっかり３音のﾊｰﾓﾆｰを奏でましょう。最後のｐｐのAhは空気だけでも。頑張らない。

８.Chramer gip die varwe mir:ソプラノのおしゃべりの部分です。最後の２小節まで聴いてP54に戻ると遅れるので準備

ｐの指示ですがｵｹ等の関係で少しｳﾞｫﾘｭｰﾑｱｯﾌﾟで。ソプラノの責任ですので何回も繰返し自主練。２・３番も同品質

９.SwazHideGetUmbe:　待ってましたとｆで切り込む姿勢が大切です。　最初のSは拍の前で。

のっさりもっさりSwa-と立ち上っては興ざめ。Umbeは更に＞＞ですよ。勢いよく入って＞＞。　ｆとｆｆ、>>ばっかです。

Chume,chum,geselle min:　その後のアルトのシットリした「愛しい人・・」と誘うくだりのあと　またｆとｆｆ、＞＞で際立てます

10.Were diu werlt alle min:この楽曲では唯一の合唱の究極「ユニゾン」です。

ユニゾンとは全ﾊﾟｰﾄが同じ音で歌う事、同じ音ですぞ。違う音は間違ってるか、１つずれてるか、遅れているか。または

音が同じでも口の形が違うので違って聴こえる（こもって低いor横開きで明るすぎて高いｅｔｃ）

これぞ１６４名の圧巻の声を会場に響かせたいものです。

18.Circa mea pectora:

女声の「Manda liet」ははやし言葉。不本意とは思いますが女々しく恋してる男に「ﾔｰｲ、ﾔｲ」と品悪く馬鹿にしてﾔｼﾞる

同じはやし言葉でも男声は言い訳的？だから歌い方が違うんですかね。

20.Veni,Veni,Venias：日産合唱団はCoroⅡを担当する事になりました（因みにCoroⅠは丸紅さん担当）

インパクトを強める為に２ﾍﾟｰｼﾞは一緒にCoroⅡを歌う事があるので練習しました。

Veni：これもｆで待ってましたと入りますのでVは拍の前から　唇を噛んで２小節ｖの準備をしましょう。もっさりしない。

CoroⅠはヨイショの言葉を並べます。(-.-)が美しいの、髪が綺麗だ、君は薔薇より美しい。百合の花より白いぜ。

Facies,acies,series,species/rubicundior,candior,formodiorと韻を踏みながら称えてソプラノソロに繋ぐ所が面白い。

それほど早口言葉ではないのでしっかり発音して聴き手に伝えましょう。

楽譜は１ﾍﾟｰｼﾞつつ進みます。手の湿気が少ない人は舐めてる時間はないので指ｻｯｸ、輪ゴム等各自対策方。

22.Tempus est iocundum

ソプラノのvirginesのｇｉｎ音＃で半音です。間違いやすいしクセになったら取れないので今から治療しておきましょう。

ここはsoloが入ったり男声だけ、女声だけだったり、歌う箇所がなかったりです。自分の担当箇所をﾏｰｶｰしましょう。

24.AveFormosissima

いよいよフィナーレに向かって最後の踏ん張り！　何回も練習すると貧血状態になるかもしれませんので１発合格する

様みんなで協力しましょうね。　本番は１回だけですから練習さえ乗切れば何とかなります。

25. O Fortuna：マエストロによって１と同じか異なるか解りません。　合同練習で確認しましょう。

男声練習：１６：３０～３０分間男声楽曲の練習

ヴォイストレーニングの基礎練習　（今回は３０分の凝縮版）

• 身体の空気を回す。

背中・お腹・肩の中にある空気をすべて吐き出します。　自分の声を届けたい所から空気を取り入れます

身体全体に足の親指の先まで満たしましょう。　それを声と共に吐いて行くとき身体を縮めない。

身体の容積は保ったまま寸胴の筒から空気が声と共に届けたい場所に戻ります。

下を向かないで届けたい場所に声が伸びていく様子を見届けましょう。

• 高い音が出ない　　を解決するために（高音部はド迄楽譜にあるんですね）

身体を詰めて絞りだしてはいけない。（むしろ身体の外側へエネルギーをだす。）

足の裏を意識して重心を下ろす。同時に身体を上に広げる。前後も左右も広げて響きを内に入れない。

みぞおちを前に出して横隔膜は張ったまま。　胸をはって前を見てないと響きが下がって音が下がる。

• 頬骨を上げましょう

頬骨を上げる事で口角も上がります。　「幼いエ」や「品のないエ」　を回避できます。

３）本練習：　目標：　CARMINA　ＢＵＲＡＮＡ　最後までの音取言葉付けを終らせる

ここで発音を文字化するのは難しいので　http://ensemble-n.com/　で確認して下さい

P９２～最後までのCoro曲の音取、言葉付け

• とにかくゆ～っくりテンポで言葉を、アルファベットと格闘

１８「Circa mea pectra」のManda liet 女声は、＜を、　同じ言葉でも男声は　・　・　－　歌い方を意識しましょう

２０「Veni,Veni,Venias」のCoroⅠ　CoroⅡの役割分担は３/９　登録人数等で決まりますので今は両方練習

前回やった最初～P９２迄を復習

• 前回やった曲を　ゆ～っくりテンポで確認

ミサ曲で慣れているアルファベットもドイツ語的となると　戸惑いはあるけど　もう　毎回驚いてる場合じゃない

それぞれ工夫や準備をして来ている人：Solo以外の所に付箋、自分の歌うﾍﾟｰｼﾞ以外角をカット等頭使ってる

何回か練習してきた人はそれなり何とか　（いまだに１番終わって他の人が歌ってる２番を探す場合じゃない）

• 音・言葉に慣れたら　発音、記号、ｔやｓの処理、LとRの違い等　２月の練習課題です

今出来る事は「野積み」状態になる前に解決しておきましょう。

１月１３日 の練習風景

ヴォイストレーニングの基礎練習

• 低い音が出せる

低い音は声帯の長さで決まるので個人差はありますが訓練によって周りの筋肉を鍛えら出る様に。

低い音だからと言って身体を縮めない。　むしろ背筋や胸を伸ばした方が長くなって出ます

• 高い音が出せる

自分が声を届けたい場所から息を取り入れましょう。

高い音を出す時意識するのはむしろ足元。重心を安定させてこそ声は遠くに飛ばせます。

目標：　CARMINA　ＢＵＲＡＮＡ　７曲目までの音取言葉付け　目標達成！何と１０迄ザックリ

P５～６６　までのCoro曲の音取、言葉付け

• とにかくゆ～っくりテンポで言葉を、アルファベットと格闘

ｍはちゃんとｍを発音する事　ｕｔのｔやdissolusのｓは基本　拍の中

• 配布の統一発音に添って言葉付けをしました。　注意すべき発音等を佐々木先生が丁寧に修正して下さいました

例）　ciem等ci: チェ→ﾂｨ　　michiのｃｈｉはミキではなくミヒ　ヒはドイツ語なので喉の奥から空気満載で

Ｑｕｏｑｕｅ：Ｋｖｏｄ（ｸｳﾞｫｸｳﾞｪ）　詳しくは　やっぱり　　http://ensemble-n.com/　　で聴いて下さい